本文摘要：展场本身如此虚室生白的意味也许可以犹如这次从西天到中土印中社会思想对话系列活动的玄奘想法…阳光板隔成的展厅空间策展人蔡坦尼亚时.地.戏：印中当代艺术展的两处场地之一。

展场本身如此虚室生白的意味也许可以犹如这次从西天到中土印中社会思想对话系列活动的玄奘想法…阳光板隔成的展厅空间策展人蔡坦尼亚时.地.戏：印中当代艺术展的两处场地之一。建筑师卜冰用一周的时间将其改建沦为一个临时博物馆。面临沉闷无趣且光线杂乱的灰色花岗岩大堂，建筑师用于廉价的轻钢龙骨和白色填充阳光板材料为作品于隔年出有洁净的展出空间。首次回到上海的印度当代艺术作品在专业观众、写字楼白领、租车员、游客的奇怪目光中闪亮登场，融合沦为南京西路都市风景的一部分。

展场本身如此虚室生白的意味也许可以犹如这次从西天到中土印中社会思想对话系列活动的玄奘想法。阳光板隔成的展厅空间策展人蔡坦尼亚桑布拉尼和艺术家阿南特乔西正在运送后者从印度空运来的作品。工人将塔鲁从印度运来的玫瑰木制成的轮子运送到展出方位。

艺术家塔鲁（右）在志愿者的协助下加装他的作品，他的作品中有一部分就是指韩国运来，另一部分从印度运来，还有一个中国的财神则是在上海出售。七十多岁的印度艺术家古兰谢克正在特地加装他从印度运来的作品。

在过去的几个月中，他仍然在印度的工作室里为此次展出制作这件极大尺寸的作品。raqs媒体小组（左一和左二）成员正在指导志愿者的不道德演出《转动革新力》。

吉吉史卡利亚车站在他加装完的四频视频装置前。为了已完成这件作品，他特地在上海和北京专访了四位见过毛泽东的人。此前他曾多次制作已完成一件类似于的作品，专访了18位见过甘地的人。

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